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黑澤明的語錄匯編30條
你鋒芒畢露，這是你的弱點，你像把無鞘刀，鋒利，但好刀應在刀鞘里。——黑澤明下面是關于黑澤明的語錄30條,歡迎大家前來欣賞。
1、工商業區的大火熄滅了，居民家里的蠟燭用光了，夜晚成了黑暗世界。受著黑暗威脅的人們，竟然受了可怕的蠱惑，干出了荒唐透頂、愚不可及的事來。
2、當我聽到風箏的哨音，就想到站在橋上的我，手里拉住風箏繩，仰望著遨游冬日晴空的風箏。——黑澤明
3、現在我寫著這些往事，但耳朵聽到的卻是電視的聲音、電爐子的響聲，收廢紙的擴音喇叭的叫聲。這些，全是電器的響聲。 ——黑澤明
4、父親告誡我："不要著急，也沒有著急的必要。"他還說："要等下去，前進的道路自然會打開的。
5、導演的工作就是創造電影，所以導演像人生一樣是多方面的。導演不但是用來表達技巧、而且還是反應人生的工具，所以導演能拍出想拍的東西，其導演技巧便能發揮的淋漓盡致。導演的工作就是把人性的每一面都投射出來，最難以用邏輯解釋的部分，便是導演的藝術風格。有人經常會問及我拍攝意圖，我總是回答，"自自然然便成了這樣"。我并不故弄玄虛，是真如此認為的。如果你們有志去做導演，要記得電影的實踐比理論更重要。在實踐中，通過挑戰自己而取得經驗，在眾多記憶中，一定可以找出適合該作品的自我風格。
6、有人可能以為，我對于美術、文學、戲劇、音樂，以及其他藝術之所以貪婪地住腦子里灌，好象已預見到自己將來就是要走以上述各項藝術為其內容的電影這條道路。實際上根本不是這回事。
7、當我看到聲嘶力竭拖著凄涼的腔調沿街叫賣蜆子的孩子時，我感到自己是個幸運兒。當賣脆餅的從盛夏季節似火的驕陽下走過的時候，我正站在橡樹下舉著捕蟬罩的竿子捕蟬呢。
8、人能把衛星送進宇宙，可是在精神上卻不會向上看，而是像野狗一樣，只注意腳下，徘徊不已。
9、假如世界上的人都這么想，那么，現在世界上發生的你爭我奪就會因為大家認識到它是自相殘殺而不再發生了。不過，到了那時候，地球上的人也會逐漸認識到地球本位主義也是狹隘的觀點了。
10、不要浪費時間敲一堵墻，你無法將其變做一扇門。 ——黑澤明
11、首先要拍的是應該拍的東西，若被拍對象不好，便怎么也拍不好，要令被拍對象耐看是十分困難的。
12、植草動不動就拿他自己和我做比較，說我們倆本質上是完全不同的人。然而在我看來，植草和我并沒有本質上的區別，只有表面的不同。
13、好劇本給予工作人員勇氣，去克服幾乎不可能的拍攝條件，好劇本讓人發揮最大潛能。——黑澤明
14、它告訴我自然界異乎尋常的力量，同時也使我了解了異乎尋常的人心。——黑澤明
15、我不善于說話，但我倒世界任何國家去都沒有合不來的感覺，所以，我認為我的故鄉是地球。 ——黑澤明
16、寫到這里我很激動，因為我七歲的時候是那么呆頭呆腦。學校生活使我深感痛苦，所以為了這樣的孩子不由得把我這段生活寫了下來。——黑澤明
17、我必須尋找一種表達途徑，大部分真實很難通過說來完成，并以此賺票房。并且描繪日本歷史，表達它的文化價值現在已經變得簡單了。
18、瀑布來自高處，源頭之水皆平靜，到此成激流。
19、討人喜歡的面孔，說話八面見光、滴水不漏的人，確實要防備，不能被表面現象所蒙蔽。
20、因為孩子的智力發展參差不齊，既有5歲時就像7歲那么聰明的孩子，但是也是有雖然7歲卻只有5歲智力水平的孩子。智力的發展有快有慢，一年有一年的水平，那種僵死的規定完全是錯誤的。
21、導演的工作就像把人性的每一面都投射出來，最難用邏輯解釋的部分，便是導演的藝術風格。
22、做導演首先要寫好劇本，了解劇本的重要性。
23、然而時光倒流，世事重來。我唯一的希望，卻是讓光明和黑暗永無交集。
24、對某事有很強烈的感覺，覺得能拍成很好的場面，或感到堪稱為電影，變成為原動力，促成電影的拍攝。這可因人而異，但我就是這樣。
25、刻意要畫好畫面會弄巧成拙，只要專心畫好電影影象，自然便會構成有趣的圖畫。
26、做導演和寫劇本當然不同，畫分鏡就更不同了，導演的語言不是文字而是活人。
27、我想拍攝美好的電影，我執著于電影的追求，將近六十年了。
28、電影是影象和音樂的乘數。
29、好劇本給予工作人員勇氣，去克服幾乎不可能的拍攝條件，好劇本讓人發揮最大潛能。
30、如果只忙于云云事物，忘記鉆研技術的話，便會一事無成。
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